¿Qué rasgos reúne un buen agente literario?

Pienso que un agente tiene que tener un buen olfato, para saber lo que realmente vale la pena, y dotes vendedoras. Además –claro está–, de saber valorar bien un texto y poder dar buenas indicaciones a los autores.

¿Cuáles fueron sus comienzos?

Empecé trabajando muy joven en la agencia Mercedes Casanovas y allí me di cuenta de que el oficio me apasionaba. Estuve diez años trabajando con ella –a quien agradezco todo lo que me enseñó–, y hace ya seis años que abrí mi propia agencia.

¿Qué es lo que un agente exige para trabajar con un escritor?

En principio, valoramos si el autor reúne una serie de condiciones: que tengan una idea potable, una construcción sólida, una voz propia o un buen tema, y si podemos ayudarle a llegar donde él quiere, ya que es muy importante saber los límites de cada uno. Después, lo único que exigimos es que durante el tiempo en que lo representamos, el autor debe estar en exclusiva con nosotros.

¿Le da más importancia al rigor y a la calidad literaria o al “producto” que cree que va a tener buenas ventas?

No hay que dar más importancia a una cosa que a la otra. Se tiene que analizar cada novela y ver en cada caso lo que puede haber de positivo, y si la novela esta compensada. Es lógico que haya novelas donde prime más lo literario y otras en que prime más lo comercial o el “producto”, pero en mi caso, si la novela me entusiasma y la veo vendible, siempre que tenga esa calidad mínima, me es difícil decir que no quiero representarla.

¿Es necesario un agente literario en el mundo de la edición actual?

Creo que la figura del agente es cada vez más necesaria, ya que el mundo editorial es cada vez más complejo, a pesar de que las editoriales grandes están intentando hacer una labor de agencia cada vez más clara. Creo que el agente ayuda a dar a conocer voces de autores que sin su mediación quizás no hubieran tenido nunca una oportunidad.

¿El agente literario trabaja la novela con el autor?

Desde mi agencia intentamos presentar el original lo más pulido posible, así que normalmente trabajamos con el autor antes de presentar el manuscrito a un editor.

¿Qué elementos debe contener una novela para que destaque sobre las demás?

Lo fundamental es que una novela tenga un mínimo de calidad, con una buena trama y una buena estructura. Después, dependiendo del género y de lo que el autor quiera conseguir entran otros elementos como el entretenimiento, el lenguaje, el ritmo, la definición de personajes…

¿Qué pensó cuando recibió el manuscrito La catedral del mar, de Idelfonso Falcones? ¿Cómo llegó a sus manos?

Un editor me llamó para decirme si podía atender a Ildefonso, ya que pensaba que tenía una novela interesante, pero de un género que él no publicaba en ese momento. Así que le recibí, ya que si bien desde la agencia se intenta atender a todo el que nos llama, siempre que un editor me lo recomienda, intento atender personalmente a los autores, porque es realmente una satisfacción que los editores se acuerden de ti y recomienden tu trabajo.

¿Qué autores de su agencia han funcionando mejor después de La catedral del mar?

La verdad es que estamos en un año de suerte, ya que el pasado Sant Jordi, tuvimos tres libros en la lista de los más vendidos y batiendo records: El pont dels jueus, El quart reich y 39+1+1.  Pero además, dos de mis autores más literarios, también están triunfando en el exterior, desde donde cuesta más ver sus resultados. Uno es Gabi Martínez, con una novela, que no puedo dejar de recomendar, y que pronto verá la luz una segunda edición, titulada Sudd y publicada por Alfaguara, y Alejandro Palomas con Tanta vida, que ya la hemos vendido a tres idiomas importantes (italiano, alemán y holandés) y los derechos de cine están siendo negociados también.